罗曼蒂克消亡史的罗曼蒂克 平庸的佳作
本文核心词：罗曼蒂克消亡史
是的，一众五星，少数一星，我是一个奇怪的三星。如果可以，我会给3.5星。
一
首先解读一下这个电影，我也是琢磨了一会儿才明白的。
题目中的罗曼蒂克，有人解读为浪漫，进而延伸到爱情，情爱，性爱，肉欲，于是落入了男男女女的俗套。我以为还需要深入一点，浪漫，实际上是人对美好的（不切实际的）幻想。记得鲁迅先生的一篇中学课文《为了忘却的纪念》中，用罗曼蒂克去评价一位左翼青年作家，其意思就是说年轻人不切实际，沉溺幻想——果不其然，她不幸被杀了，是为左联五烈士之一。浪漫，本就有不切实际的意味，所以注定是要消亡的——讽刺的是浪漫成了如今情比金坚的宣誓，成了钻戒，成了婚礼的大场面。这已经不是本末倒置，舍本逐末了，简直是在云彩上盖大楼。
片中的罗曼蒂克具体体现在那些地方呢？便是人与人之间的善意。鲁迅先生说，他我向来是不惮以最坏的恶意来推测中国人的。民国乱世，人与人之间最珍贵的，便是基本的信任（狗头），便是善意。片中描写了很多人与人之间的善意，比如浅野提醒葛优日本人都不是好东西，并刻意在枪战中救了他——为了找人帮忙带孩子；比如倪大红对自己的章子怡（小六）百般容忍，各种绿帽都不计前嫌，只是让小六和情郎消失就可以了；比如王传君冒死为处男挡子弹，处男又和妓女产生了爱情。纵使如此 ，种种的善意也都在剧情的推动下，或如镜花水月，或如暗夜流星，都在大时代的洪流之中毫不起眼，甚至消亡。
我想，这就是罗曼蒂克消亡史，人与人之间善意的消亡史。一个黑暗的社会，承载不了多少善意。
二
消亡史嘛，比如首先构建起一种罗曼蒂克，然后让观众看着它消亡。上文说了，罗曼蒂克，实际上是人与人之间的善意，简单点说就是人与人之间基本的信任。信任？不存在的。浅野在独白中教导别人要诚实——虽然他自己是骗人全场最佳。然后葛优大爷就现场教学，说说什么tmd叫他妈的信任，剁手警告。信任，或者说善意，本来就鸿毛一样轻。罗曼蒂克的建立是在故事的开始，那次“家宴”，却不在剪辑的开始。
不得不说，破碎的剪辑手法对尚不成熟的中国观众来说还是有一点门槛的，还不说故事本身就有点晦涩，哪怕是顺着讲都有点拗口，还要牵扯大量的历史背景。导演自己也吐槽了，说这是文艺片就是让人看不懂的。虽然我喜欢他的勇气和幽默，但是不并不赞赏这种做法。纵使你对一个姑娘千般柔情，无法传递的温柔对爱情也毫无裨益，道理是一样的。
上海话。其实很费劲的，就像服化道一样很用心，但问题就是又隔阂一层。其实导演在细节上每作死一次，就是对自己要讽刺的“民国风”、“上海滩”的讽刺。麻烦的是，这种作死依然是观众在买单。
这个片子给我的感觉就是《红楼梦》，作者在极力渲染一种自己要讽刺批判的东西。除了艺术信仰我也不好说啥了，类似的美国片有《了不起的盖茨比》。盖茨比了不起吗？不，实际上盖茨比是一个可悲的小人物。旧上海美好吗？不，实际上只是虚浮的浪漫，实际上是肮脏丑恶的聚集地。这种刻意的、全篇的讽刺（没有任何针对穷人的对比镜头）实际上是很有风险的，容易让人误以为是对旧上海的追捧。好在电影还有一条线索，小六出现在电影的第一个镜头，小六如此迷恋大上海，小六只是迷恋一片浮云，小六最后经历了一切，也看破了一切。
三
我要说一些不好听的了。
电影致力于塑造时代群像，我认为执行度尚可但不优秀。明明是对时代的控诉，剧情却容易误解为对渣男的控诉，因为渣男情节实在太多了。虽然渣女小六的剧情线更长，但最后还是以一个受害者身份结束，还是被日本人所害，情绪转移到了民族矛盾上去了。莫非是针对喜欢“民国风”的女性观众？对于喜欢这个时期或者格调的人，观影体验或许还好，对于一般观众真的沉浸度不够，可能是因为导演一次又一次地强行打破“第四面墙”，造成了沉浸的割裂，不太能感受到剧中人物的喜怒哀乐。或许导演就是要告诉我们，自己描绘的旧上海画卷是真实但虚无的，所以不要沉浸，不要沉浸，不要沉浸。最终导致我这种“直男”观众并没有很好地体验到什么是罗曼蒂克，消亡了又有什么可悲。
我不理解为葛优大爷要打死自己的外甥（弹幕里很多人说侄子），可能也是借复仇之名，在行讽刺之实，讽刺中国的片面民族主义？
弹幕中很多人提到了“质感”、“艺术感”，大概是惊诧于对“民国风”的还原。但罗曼蒂克的“民国风”无论是是在历史上，还是在电影中，都是被讽刺的对象。这很矛盾，喜欢这个调调的人，恰恰可能是距离电影精神内核最远的一批人。我本人是不太喜欢这种叙事风格的，就像上文说的《了不起的盖茨比》类似的叙事。哪怕是像《末代皇帝》一样插入几个同时代的小人物的镜头，也不至于让人误以为歌舞升平是民国/溥仪时代的常态。
四
艺术片，无非就是针对商业片的赚钱而言，把自己的逼格拉到最高，尽情地视金钱如粪土。但倘若创作者沉溺于这种罗曼蒂克，私以为对尚在挣扎时期的中国电影也没什么好处。对标逼格，您能逼格过《教父》？然后叙事和人物塑造则又大大不如。我从来不认为好好说话，好好讲故事，是一件很没有逼格的事情。我们的导演们是不是在陌生化叙事的路上走得太远了呢？
票房扑街，我想大家都很难看。艺术片也需要考虑成本，艺术品也需要吃饭，如果艺术变成了单纯烧钱的少数人的玩家，而普罗大众都是“俗”、“看不懂”，我想艺术片的明天也长不了。
是一部好电影，也值得二刷一下，演技、细节都很用心，但盛名之下其实难副，能做到这一点的电影也不是凤毛麟角。说到底，好好说话，对我们的大导演们来说，就那么难吗？《有话好好说》，为了大家，好好说话。可能我就一俗人吧。