上官仪戴建业高能诗词课笔记
本文核心词：笔记,古代诗歌,戴建业,高能诗词课
上官仪·绮错婉媚
绮错：语言华美，色彩浓艳
婉媚：和婉美丽，美艳动人
《咏画障》
芳晨丽日桃花浦，珠帘翠帐凤凰楼。
蔡女菱歌移锦缆，燕姬春望上琼钩。
新妆漏影轻浮扇，冶袖飘香入浅流。
未减行云荆台下，自比凌波洛浦游。
芳晨丽日桃花浦，珠帘翠帐凤凰楼
这一联全部是由名词构成。清晨是“芳晨”，太阳是“丽日”，流水是“桃花浦”，帘子是“珠帘”，这帐子是“翠帐”，这高楼则是“凤凰楼”。在这一联中，上官仪对这些物象进行了装饰，戴老师说这是“化了一层妆”，整个诗句呈现出明艳浓丽的色彩。“芳晨丽日桃花浦”是一个大背景，就像是把镜头拉远呈现广阔的场面；而“珠帘翠帐凤凰楼”则是将镜头拉近，把人的注意力集中到了一个点上，这是一个小背景。而这“凤凰楼”和“桃花浦”，一天一地，一高一低，一联之内境界广远开阔。
蔡女菱歌移锦缆，燕姬春望上琼钩
“蔡女”和“燕姬”都是美女的代称。这画上的美女在干什么呢？在“桃花浦”之上，漂亮的女孩子们拉动着“锦缆”一边采菱一边歌唱，美女的歌声想来婉转动听，采菱的场景好不热闹。上官仪用一“锦”字形容纤绳，彷佛这纤绳在美女的手中泛着光泽，成为了极美丽的事物。还有在高楼之上的美女拉开了翠帐远望这美妙的春色，仿佛看见那双纤纤玉手将帐帘挂起，着一“琼”字修饰挂帐的钩子，使得极普通的东西也变得美好起来。这一联在内容上也紧承着首联，采菱正好与“桃花浦”相联系，而“望”正与高楼相关。
新妆漏影轻浮扇，冶袖飘香入浅流
凤凰楼上的这位美女不是把翠帐拉开了，她于高楼之上远望吗？而这个时间正是“芳晨丽日”，这太阳是当空照啊，阳光明媚的。现在大多数女孩子啊甭管是春夏秋冬，只要出门防晒必涂，生怕晒黑了不好看了。这爱美之心，放之古今皆是。但这个时候人没涂防晒啊，没防晒咋弄呢？就把这扇子打开遮阳。这阳光呢，一部分洒在扇面之上，浮着一层柔光，余下的呢也就透过扇骨间的缝隙落了下来，所以是“新妆漏影轻浮扇”。这紧承第四句写的是凤凰楼上的女子。下一句镜头一转，落到了桃花浦上。那些采菱的女孩子们，她们那带着香气的华丽的水袖落入水流之中。在这一联描述的画面中，不仅能感受到柔和的日光，还能听到潺潺水声，鼻尖也彷佛有隐隐约约的香气，上官仪仅用文字就描绘出了一副生动的画面，就是不晓得那屏风上的画是否也是这样栩栩如生、活灵活现。
未减行云荆台下，自比凌波洛浦游
这里有两个典故。一是“未减行云荆台下”说的是巫山神女，“朝为行云，暮为行雨，朝朝暮暮荆台之下”。这是说这画上的美女比那巫山神女都还要好看。“自比凌波洛浦游”，这里又有曹植《洛神赋》中的“凌波微步，罗袜生尘”，“凌波微步”是说洛神步履轻盈，浮动于水波之上，缓缓前行；所以这是说女孩子们的姿态步伐非常地轻盈曼妙，而这些女孩子们呢也是自我感觉非常良好，觉得自己就算比起洛神都是不差的。直到最后一联，它与上面的内容也是紧密相联的。“荆台”是楚国的高台，正与首联的“凤凰楼”相关；“凌波微步”正与采菱的女孩子们相关。如此看来，这可真称得上是构思精巧，结构紧密了。
【总结】这首诗整体采用浓丽、华美的意象，正体现了上官仪“绮错婉媚”的诗风。虽然上官仪的诗充满风韵却不见风骨，但他上承虞世南，下启宋之问、沈佺期等，上官仪对格律诗进行了大量探索，积累了大量的经验。这让我想起来在读《叶嘉莹说初盛唐诗》中看到的一句话，“我们不能否认前人的努力，他们在理论与实践方面做出了贡献……为唐代诗歌的发展开启了新的篇章”。最后戴老师说这首诗是要背下来的哦~
戴建业老师的《高能诗词课》实在精彩，再一次感受到中国语言的美感，燃起了对诗词的热情。这波钱花得不亏！