电影推荐 第16天 一个字头的诞生
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一个字头的诞生（1997） 韦家辉导演豆瓣8.3（3W人）
推荐的第二部港片，虽然可能有人看过，但根据评分人数来看，还是很多人都没有看过的，说这部电影之前我们必须说一说另一部电影，1998年上映的《罗拉快跑》，这部被影迷们奉为结构主义神作的经典之作，两部电影在结构上可以说是十分相似的，都是由于主角不同的选择而形成的平行时空，导致叙事线出现了多种情节的发展，但是相比《罗拉快跑》，这部先它一年上映的电影反而没那么受到影迷的追捧，我们就通过简要的分析来说一说这部电影。
一.“97“焦虑
《一个字头的诞生》，这部电影上映于1997年，而这一年正好是香港回归的重要时间，97之前我们已经能从一些导演的作品中隐隐看出这份焦急，但时代的光芒掩盖了这份微不可查的黯淡，虽然香港回归在即，但同时香港电影正值顶峰时期，几乎没有人会预料到这盛况后的隐患，也没有人会预见香港电影即将进入盛极而衰的境况。这部1997年上映的电影虽然保持了银河印象的一贯风格，但是片中已经涉及了到了中国内地，甚至于一些场景都表现出导演内心中那份对于内地的恐惧。
《一个字头的诞生》的第一条线是刘青云和吴镇宇一行人因为得罪了人，又不小心把带头的张达明给撞死了，走投无路之下只好去大陆谋生，结果一名同伴又在众人没有注意的情况下掉进海里淹死了，到了大陆好不容易找个一个带头的大姐头，结果因为上床的时候太兴奋就这样死了，万般无奈之下的他们只好去抢劫运钞车，结果可想而知，被大陆军人们乱枪射死了。虽然一些观众可能认为这种结局很正常，敢抢政府的钱，那不是找死吗？但是在香港情况却有所不同。由于香港当时黑帮势力猖獗，卖淫，贩毒，收保护费屡见不鲜，再加上警匪勾结，香港政府的不作为，当时的香港是处于十分黑暗的时期，所以说只要你的胆子够大，再加上聪明的头脑，你就能做出一番事业，所以像抢劫这种有组织性的犯罪其实很少有被抓住的，就算抓到了，交点钱，坐几年牢也就出来了，但在大陆抢劫运钞车可是死罪啊，说明当时一些香港人对于大陆还没有一种充分的认识，自以为只是换了一个皇帝，生活还是照常。导演在1997年正值回归之时能有这样的想法，已算是极具前瞻性了。而影片的第二条线换到了台湾，为什么主角到台湾能够坐上老大的位置，而在大陆却是被打成筛子呢，这就很耐人寻味了。
二。影片的风格
先来说一说《罗拉快跑》，《罗拉快跑》之所以被影迷们奉为经典，不仅仅是它在内容上的创新，更多的是影片在形式上十分契合当代青年人的生活习惯和审美意识，有人说90年代以后导演们属于视听的一代，90年代以前的导演属于文字的一代，随着DV和录像带的普及，拍电影和看电影似乎已经成为了一种大众化的娱乐活动，并且随着观影主流群体的易主，青少年们走上了历史舞台，他们对于传统文化不屑一顾，对于小资情调的电影嗤之以鼻，他们追求新奇，叛逆而又大胆，《罗拉快跑》恰好符合了当时青少年们的观影需求，突如其来的动画以及如看录像带般的观影体验，最重要的是影片的主角，罗拉，她能够自己掌握自己的命运，这正符文那一时期青少年们的心理诉求，而反观《一个字头的诞生》，虽然影片在叙事结构上具有了创新意识，在对于影片的内容和表现形式都贯彻了一贯风格，对于喜欢港片的影迷来说这或许算是一部经典之作，但对于当今的主流的观影群体来说，这部风格怪诞，还包含了政府意识形态的电影实在可能无法令他们满意。
这种环形分线叙事形式的电影最早是由基耶斯洛夫斯基在他1987年电影《机遇之歌》中首次使用的，整体风格上和《一个字头的诞生》的诞生有些相近，这两部电影都可以称为个人风格鲜明的作者电影，而《罗拉快跑》虽然也具有浓郁的导演风格，但是它更符合当下主流群体的观影需求，因此后者比前两者名声更大，但却不代表后者一定比前两者更好。如果喜欢银河映像一贯的风格，不妨看一看这部电影。
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